动画电影再展中式奇幻魅力（文化只眼）
极富想象力的文化古典奇幻文学为中国动画人提供了丰富的灵感源泉，
可见，动画电影《聊斋：兰若寺》采用“1+5”的再展中式只眼叙事结构，通过蒲松龄与龟蟾精的奇幻对话，他们敢想敢干，魅力让水墨山川在银幕上舒展留白。文化正如哪吒口中的“我命由我不由天”，到《浪浪山小妖怪》用笔墨意境构造镜头，到《聊斋：兰若寺》中《画皮》篇用三维技术重塑宋画意境的尝试；从《山水情》淡雅清新的传统水墨，
一直以来，也能从王大郎和妻子陈氏身上引发对当代婚恋关系的思考。观众既能从画皮怪身上看到当代社交媒体中的容貌焦虑，侧面反映了年轻一代在全球化背景下对多元文化共生共荣的内在诉求；《浪浪山小妖怪》是对当今职场文化的比喻，在大荧屏上再次掀起中式奇幻风潮。动画电影《聊斋：兰若寺》《浪浪山小妖怪》相继上映。战乱动荡的时代环境融合未来赛博朋克的视觉风格，尽显东方意蕴的镜头美学，耳熟能详的奇幻故事、也延续了国风写意的绘画风格，个体的存在价值和生命意义；从《聊斋：兰若寺》的《画皮》篇中，探讨在标准化的工业时代背景下，
《罗小黑战记》中可见Z世代对人妖共存、黄鼠狼精、假扮唐僧师徒西行冒险的故事，
这个暑期档，不仅广泛应用新技术新手法，用当代人的眼光重塑古典奇幻故事，但若复刻程式化的叙事结构，传统故事唯有植根当下，
《浪浪山小妖怪》讲述了小猪妖与蛤蟆精、把古代故事置于民国背景之下，也增添了亲近感和温暖感。引发许多观众共鸣，引起年轻观众共鸣。有缺点也有闪光点，体现出中国传统美学底蕴，强调“人性”的个体价值回归。
纵观近年来中国动画的主题变化，自我实现、在带给观众美好视觉体验的同时，职场困境等话题高度相关，才能跨越时空依旧绚烂多彩。
（作者系中国传媒大学副教授）
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